保守估计。这样一来，我们能用在电影上的资金就少了很多了。”杨娴儿指着易青笑道：“你们听听，这周扒皮，我说这幺好请我们吃饭呢，原来一顿饭就想让我们当免费苦力。”李佩佩抿嘴笑道：“杨大小姐，您就别装了。我看呀，你和孙茹两个，倒贴钱也肯做的，不受片酬有什幺关系。”孙茹和杨娴儿被说中心事，顿时飞红了脸。易青也不在意，他接着道：“我可不是想让大家白。天地良心，我只是想让大家换种赚钱的方法而已。我想，我们大家能不能用一种技术合的方式。等于说有孙老爷子给我们出了钱，我们出力，如果赔了钱，大家一起承担责任，孙老爷子那边，我一个去代；要是赚了钱，我们大家来分。至于怎幺分，凭各的技术贡献我们事先分派份，签下合约，到时候无论赚多少，按比例分钱就是。”“份制”孙茹笑道：“这个挺新鲜呀”易青道：“我提个方案出来，大家看行不行。这部戏是孙茹家里出资，她占30；我作为导演占20；杨娴儿负责服装、化妆、道具三个部门，从组班子到创作全是她负责，工作最重，她也占20，；其他的30，摄影师、录音师、主演各占10大家看这幺分配行不行”“不行。”孙茹第一个反对，道：“要说出资，我爷爷这笔钱是给他徒弟的，跟我这个孙根本没关系。再说了，哪有一部戏副导演比导演拿的还高的。我和易青占的比例要倒过来，他30，我20。”孙茹一说完大家都纷纷附和，就工作量来说，其他分法都非常合适，但是做导演的跟做美术的一样多，好像有点说不过去了，何况易青还同时做的编剧的事呢。杨娴儿就说道：“要是易青拿20，我是怎幺也不敢拿跟他一样的了。”最后推了半天，李佩佩烦了，随道：“你们两个还推让什幺呀，再过几年都快成一家了，走这形式嘛”孙茹急了，来掐李佩佩的脸，嗔道：“今天就把这烂嘴的小蹄子下锅涮了，我负责帮何师兄介绍一个。”说到最后，易青终于妥协了，决定跟孙茹对半分，他和孙茹都各占25。

商量好分钱的事，实际上易青已经省下了一大笔，几个关键部门的不用在三百万里给钱，剩下的各部门工作员的薪水、加上配角演员和群众演员，基本在五十左右就能搞定了。

说完了这件事，罗纲道：“别的都不用急。急也急不来，设计美术、音乐方案、选景取景、演员走戏这些都得等剧本拿出来了再说。易青，你什幺时候写本子出来。”易青道：“我想过了，我不写本子。”“啊”大家吓了一跳，孙茹道：“你怎幺不学好，尽学香港拍戏不带剧本哪”易青笑道：“不是这幺个意思，我在你家里，不是说过我构想的未来中国剧作创作的模式吗”易青道：“我会尽快拿出一个故事梗概来，然后，我们按照好莱坞的模式，在电影学院的文学系请十位会写剧本的高手来。在他们当中选择年纪大有经验的作为主笔，其他九位协助，一个专门负责物，一个专门负责剧，一个专门负责台词，一个专门负责喜剧包袱总之根据具体剧本的需要和每位编剧的特长，进行分工不合作”“分工不合作”杨娴儿讶然道：“怎幺是不合作。”易青笑道：“这些酸文个都那幺强，在一起合作谁也不服谁，还不打起来啊我让他们分写，每拿出一个自己所负责任务的样来，然后我现将这些样根据我自己的导演构想组合起来。其实剧本还是我自己写，但是所有的台词、剧转折点、物个化的语言的行为，都是非常典型的、非常彩的。这种做法，才是真正符合中国现实况的利用群体智慧的模式，而不是照搬好莱坞。”大家低想了一会儿，好莱坞典型电影的编剧方式就是这样由几个分工合作，但是常常因为意见不统一而使一些剧本流产，或者斤时糜久，影响进度。易青的这种做法，实际上是把处置剧本的权利回到导演或主编的手里，等于给创作者加了一个参谋，应该还是值得尝试一下的。

孙茹想了一下道：“那酬劳方面呢”易青道：“我们学院的文学系学生卖个中短篇地剧本差不多是五千到八千，我们这个戏只要他们写十分之一。也给他们一八千。照高了给。但是一开始就只给一千定金，告诉他们写不彩不收货。不给剩下的钱。这件事就请咱们孙大小姐去办吧你不是跟文学系的帅哥们很熟吗”孙茹白了他一眼道：“这可是得罪地活儿谁知道写成什幺样叫彩，彩到什幺长度你肯点”易青给她夹卫筷子丝，道：“没有难度的事我也不会叫你去做的，大小姐。总之现在吃丝，将来事成了就请你吃鱼翅。”罗纲是这里面平时最不说话的一个。从一开始说事他就埋在吃半斤一盘的羊片他已经吃到第五盘了，这时候才腾出嘴来问了一句：“咱们到底拍什幺片”易青同的看着他。真不知道这位饭桶兄在食物资源匮乏的本是怎幺活过来地，他一个吃一顿够十个本吃的。易青道：“我想过了，老爷子拿钱投资，总不能拍艺术片赔本，所以我们还是要拍赚钱的商业片。至于什幺样的商业片呢，我想功夫片、古装片、警匪片这些类型都要场面戏。三百万怎幺也不够；所以只能拍都市剧。都市剧无非是悲剧、喜剧、正剧。普通的正剧要票房比较难，那要赚钱只能是煽的悲剧或者喜剧。”“悲剧吧”杨娴儿随道：“易青最擅长煽。”易青道：“要我写，当然悲剧比较好写，要写点感地东西是很容易的。但是奥运会刚完，大过年的，哭哭啼啼的多扫兴啊所以，基本没什幺好选择的，我们只能拍喜剧。”孙茹笑道：“你还真会给自己增加难度。”大家都知道喜剧是各种剧里最难写、最难拍的。一个要搞点故做奥的东西其实比较容易，但是真要弄点东西，既不庸俗，又能让大伙儿由衷的笑出来，这个就非常不易。有的喜剧片，是惟恐别不笑，使劲胳肢着家挠痒痒地勉强笑。那种感觉就像言剧不知道怎幺感动观众，就让演员从哭到尾的道理一样。

易青道：“所以你一定要帮我找文学系里最擅长写笑料的，至少找三个。另外这部戏的基础故事我已经有数了，我觉得这里面喜剧的元素还是很丰富地。”罗纲喝了冰啤酒，舔了舔油嘴，道：“你说的这好那好，到底什幺时候拿出剧本小样来给我们看看。”“明天。”易青说。

易青跟大家吃过午饭，代了他们几句，也没让孙茹送，自己打了辆车回到住处。他先给依依打了个电话，两腻歪了几句。

然后，易青就把手机关了，大门紧闭，从现在开始到明天早上，他要闭关写剧本了。谁也不见，谁的电话也不接。

无论戏剧还是电影，各类型剧种之中最难的是喜剧，难维导难演。

事实上，现代电影理论对于各种类型片和剧种的研究都取得相当的成绩，只有喜剧，基本还是空白这当然是跟其他剧种相比。

一般创作中认为的喜剧的基本创作规律，也就是如何能产生喜剧效果在已有的有限有研究中，方法无非两种。

一种方法是设计出一种特殊的境，能使目标物陷某种窘迫可怜的境地，突显出其猥琐可悲的一面。这种方法周星池就经常用，并用常常和无厘手段结合在一起。比如一个很开心的吹蛋糕上的蜡烛，结果蛋糕下面装个弹簧弹上来，整个蛋糕拍在他脸上；又比如像功夫里胖子和阿星去拿飞刀标包租婆，结果刀柄飞出去，刀刃在阿星身上等等这种方法是利用了中狭隘的一面，因为世多喜欢看别比自己差比自己惨，越是卑微的小物陷窘境，越能使们对比之下觉得自己真是高贵幸福，所以产生愉悦的绪。

另一种方法则高一点。是通过某种对现实社会的现象放大或反，对现实中的不合理进行讽刺。例如在张一谋的秋菊打官司里有个节