：秋菊问一个律师：“你是啥的咧”律师说：“你给我钱，我帮你打官司，法院就能给你个说法。”秋菊就恍然大悟：“那你就是天天在这收钱，收了钱就给家个说法”这种辛辣的讽刺现实往往能令观众会心的一笑，产生较久的幽默较果，但是又会启发思感悟。当然，这样的桥段一个商业电影里不能太多，不然就成思想艺术片了，观众会发闷的。

创作上来说，专业不专业，写的好不好，其实功夫都不在动笔之后，而在于那个思索的过程。很多从表面上看以为电影是由故事节、桥段、对白构成的，往往用一种堆砌拼凑的方法，把某个创意点和桥段用故事节串接起来。

早期的香港电影和一部分国产电影就是用这种方法编写剧本的。结果出来的东西粗制滥造，惨不忍睹。

这类的创作方法是从外在向内在思考，因为凡事看表面肤浅的东西总是容易的。而专业的创作方法则是从内在思考开始，从内涵往外发展，最后得出整个剧本。

易青写剧本的方法，是先根据要拍的戏的需要，确定受众也就是观众的基本构成。比如这部戏是贺岁档，那就是以普通城市居民为主要服务对象；第二步根据受众构成和剧种需要设置物，这次的戏是喜剧，又是拍给普通老百姓看的，所以主角只能是社会底层的小物，就是大家一看都觉得他不如生活中的自己那种；第三步，对物进行规定境的设定，尤其是设定物格；第四步，根据物格编写故事节，故事是和组成的故事，节是由物与物在格和欲望的驱使下碰撞出来节，是自然产生的，而不是作者编出来的；第五步是根据故事节编一些出彩的创意和桥段，整理物台词，进行最后修改。

这样五步，一部戏的剧本就写出来了。

现实中很多写剧本的、写影评的，他们的思路完全是反过来的。他们以为桥段和创意是天下掉下来、或者是想出来的，有了一个创意然后去编故事，有了故事往里加物，结果写出来的东西七八糟。

什幺是本主义创作观。易青的理解就是，任何艺术作品都是创作出来的虚拟的做给看的。也就是说，创作者要用正常的思维思考，写出来的东西要以的思想和行为为核心而不是以故事节，拍出来的东西最后的目的是给观众看的而不是给奥的艺术理论看的。

易青想起那天他和孙茹在学院门看见一个买馄饨、油炸糕的小贩，挺清秀的一个年轻，哭哭啼啼的数落世道不好，生意不好做，要活不下去了。他恨恨的说：“我就是自杀死，也得拉几个当官儿的当垫背，弄个土炸弹，炸死丫的”易青很早就想写写这个典型物了，在他的幻想中，他希望给这个可怜的年轻一份，一个大生意，一个美好的结局，用一种幽默诙谐的方法。

易青拿出一本崭新的黑皮笔记本，这是他专门买来做导演笔记的。他郑重其事的点上一支中南海香烟，然后提笔在笔记本上写下他第一篇导演手记两个的奥运